最近3D电影大热，去年的《功夫熊猫》票房收的盆满钵满，今年，《功夫熊猫2》也来了。
这个世界上，始终靠大熊猫吃饭的人，估计除了熊猫饲养员，就是赵半狄了。只不过前者默默无闻，喂大了熊猫；而后者则以此出名，炒红了自己。
这个号称“从1999年起一直用熊猫进行艺术创作，并且是中国唯一一位自始至终以熊猫作为全部艺术线索的艺术家”，2007年在接受《青年周末》采访时曾坦言，当初选中熊猫作为自己“创作”的灵感源泉，完全是出于投机目的。“1999年做过熊猫挂历，我抱着熊猫，边上一个女孩，完美的中国三口之家。销售极差，到了被搭着卖的地步。但是在所谓的艺术圈里立刻受到关注。”赵半狄由此发现了熊猫的利用价值：“我发现国宝熊猫有穿透力，它赛过一切美女。跟它捆绑在一起，可以互相沾光。”“熊猫是国际通行证。”
赵半狄声称自己抵制《功夫熊猫》是为了“抵抗外来文化入侵”。然而，他从一开始，便是利用熊猫这张“国际通行证”去“混”国外艺术圈的，应该说是全身心将自己投入到了外国文化当中。从意大利米兰，到英国伦敦，从挪威奥斯陆美术馆，到瑞士伯尔尼美术馆……其中最受人非议的，莫过于2009年，中法关系正处于非常敏感尴尬时，赵半狄在法国巴黎东京宫上演了一场熊猫社会时装秀。这种赤裸裸的献媚，赢得了法国政界由衷的喜悦，因为那时法国正努力寻找与中国和解的方式。
和这台时装秀的背景同样引起很多中国人愤怒的，是时装秀的形式与内容——32套打着“表现中国社会各阶层精神风貌”旗号的熊猫服饰，用熊猫符号突出二奶、三陪、河南人、钉子户、网络红人、腐败官员等负面形象，无一不具有怪诞的讥讽意味，被国人认为是丑化中国形象，给国宝熊猫抹黑。但赵半狄不在乎，熊猫“黑”了没关系，只要他更“红”了。
当然，赵半狄想利用的不仅是“熊猫”，基本上谁“火”他就也想借此“火”上一把。他透露自己最早策划的时候，“巩俐比较火，我想有没有可能我们俩一起出现在照片中，走到国际上，变成世界艺术红人。后来觉得巩俐不够有穿透力。”于是，2007年，他为国际时装周所作的一场“熊猫时装秀”，请来了更具有“穿透力”的芙蓉姐姐和杨二车娜姆，进行大胆出位、甚至“走光”的表演。并让这两个个性火爆的女人在发布会之前都不知道对方的存在，都以为自己是唯一的女主角，也因此出现一系列劲爆八卦，为赵半狄大赚眼球。看来，仅靠熊猫本身已经很难制造更多作品和话题的赵半狄，若不是因为《功夫熊猫》以及《功夫熊猫2》的连续“救场”，估计就要请凤姐来助阵了。
且不说《功夫熊猫》的出现到底是“外来文化入侵中国”，还是“中国文化席卷全球”，但赵半狄对“功夫熊猫”，肯定存在着既恨又爱的心理。恨的是，为什么有人比自己还能利用熊猫挣钱？！爱的是，自己总算也能搭车再“火”上一阵。况且，《功夫熊猫2》来了，《功夫熊猫3》还会远吗？
作为一个既蔑视导师又鄙视同行的“艺术家”，将矛头对准既强大又遥远的假想敌，显然是很讨巧的事，这样既显得自己很有社会责任感，又丝毫不用承担任何的社会风险。好莱坞是不会把他当回事儿的，而中国某些单位和领导，可能也很高兴有这样的跳梁小丑帮忙转移一下视线，以免人们过多关注那些真正令人心惊肉跳的现实话题。赵半狄还说：“其实已经有一些中国导演给我发短信表示支持，只不过他们现在还不敢公开。”鉴于目前大多数中国导演们的水平，这样的做法简直更容易让人理解！而国内影院经理们则欢呼：“谢谢赵半狄替我们炒作。”
我也很疑惑，也许赵半狄和《功夫熊猫2》的发行方其实本就是一伙的。两个都“2”，因此“双”赢。
由此看来，赵半狄不仅仅是一个艺术家，更是一个懂炒作懂商业的策划师。
