阿玛尼或进军成都 打造阿玛尼大楼阿玛尼酒店

　　范思哲迎合富贵人群，其logo设计对于二线城市更有吸引力，阿玛尼地产短期或进军成都。

　　国际奢侈品大佬跨界发展品牌业务早已不是个例，设计师的天才构想不再甘于停留在编衣织裤的针线活上,而是将“时尚”趋势从服装延续到了整个生活方式。

　　于是Versace、Giorgio Armani、Fendi、Bottega Veneta等奢侈品大牌在近十年来乐此不疲发展新爱好，在兼顾“针线活”的同时，苦心研究家具设计。将那股“不务正业”之风愈演愈烈，且风生水起。

　　阿玛尼在一线城市吃香

　　二线偏向范思哲的logo化设计

　　对于大牌来说，无论跨足哪个领域，他们都将维护良好的品牌形象放在首位。而对于销售额的追求在跨界初期并没有那么高。达芬奇家具董事黄志新告诉理财周报记者，“拓展家具产品线初期，这部分产品的销售额仅占总收入的1%左右，甚至有些品牌只占百分之零点几。”

　　达芬奇家具自1995年开始代理一些意大利、西班牙和美国的高端家居。2004年“拿下”范思哲在中国的独家代理权，日后更一发不可收拾，重拳出击阿玛尼和BV、FENDI等在中国的家具代理。

　　黄志新向记者表示，相对于阿玛尼的风格，范思哲的家具就显得异常张扬，其精髓是将贵族式的豪华奢丽贯穿在流行文化中，经常让人为这个带有古希腊神话中女妖美杜莎头像为标志的品牌而倍感惊艳。

　　因此在刚进入中国的初期范思哲的夸张家居很受北京、上海消费者的喜爱。但是随着两地奢侈品消费文化的逐渐成熟，脱离logo化的倾向愈加强烈，他们更想在家里摆放的恰恰是那些返璞归真的家居，创造舒服安静的空间和气氛。因此范思哲夸张浓郁、满处Logo的家居逐渐脱离了北京和上海，而转向了成都、重庆等二线城市。

　　这一现象，达芬奇与范思哲双方就再次沟通，从而有了今天的范思哲现代家具系列。其目的自然是要保留住已经希望“返璞归真”的老客户。

　　纵观全球，黄志新介绍说，“越发达的地区，用现代化家居风格的比例越高。例如香港、新加坡和欧洲基本上使用的家居风格都偏向于阿玛尼，而古典夸张的家居比例仅仅只有15%左右。

　　反观中国，像北京、上海这些一线城市，阿玛尼和范思哲现代家居的比例会比较高。而像成都等二线城市则是范思哲古典、传统、夸张风格的家居更受欢迎，他们也更喜欢范思哲logo化的设计。